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VOICE 由 “透视” 引发的艺术创作

  英文中的 “Perspective” 不仅有 “观点、角度” 的意思,也专指绘画技法中的 “透视法”。的确,我们的视觉思维与我们的逻辑思维是密切相关的。

  虽然,透视法是西方艺术史的重要根基,但在当代艺术领域中,不少艺术家另辟蹊径,颠覆传统。以色列裔旅德艺术家阿泰·翰 ( Attai Chen b. 1979 ) 就试图用当代首饰的语言来重新审视所谓 “透视” 。

  简单来说,单点透视是一种几何化的透视原理,它假设互相平行的线条会无线延伸最后汇集到一个消失点。通过画面上线条的特别安排,达成一种视觉上立体及具有景深的表象,它使二维画布上的图像产生三维空间的错觉。

  单点透视是区分文艺复兴绘画和中世纪绘画的标志。此后近 500 年间,欧洲人对这种空间效果的痴迷主导了西方艺术。

  一幅卷轴画,画面慢慢展开,观者无法一眼尽收。观看者沿着其中的风景行走,目光随之移动,从房屋到桥墩,移步换景,每个部分有各自的视角,没有唯一的视点。

  英国艺术家 大卫·霍克尼 ( David Hockney b. 1937 )在 80 年代就表达了对中国散点透视的喜爱,并深受启发。他曾花 3 小时,研究中国卷轴画《乾隆南巡图》。他说,很多人可能没有意识到单一视角会是一个问题,但这的确是个问题。

  霍克尼 在创作中尝试发现新的观看角度。他借用摄影技术和多媒体视频来制作多视点的图像效果。他用合成摄影组合了不同的视点,产生一个支离破碎又错综复杂的图像。

  “视角” 不仅仅是观看图像的视点,也是我们如何观察和解读周围环境的角度。它受到文化、环境,以及本能思维的影响,当这些因素融合在一起,造就了每个人不同的 “过滤片”,我们透过它来感知和解读周围环境。因此我们所捕捉的现实也时常是扭曲的、拼凑的。

  在后现代文化的冲击下,阿泰·翰 用 “视角” 系列作品向我们传达了他的个人思考,即单个事物没有确定的 “客观” 身份,它是变化无常的。这也提供了一个更为谦逊的视角来看待我们周遭的事物,以及我们在世界中的位置。

  阿泰·翰 善用 纸 作为他的创作材质。“视角” 系列有金属般的质感,却有轻巧的质量。他的创作常常表达无序中的平衡,但“视角”系列更蕴含着一种节制的爆发力。

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